Bienvenidos a mi BLOG...3ero. del Primer Ciclo de Ssecundaria
Dinámica en
el Arte
3. Formas dinámicas en el arte
La
representación del movimiento en el arte
se puede rastrear en la misma prehistoria. En las pinturas de Altamira
quedaron representados magistralmente
los movimientos de algunos animales, como el famoso bisonte embistiendo.
Incluso en algunos casos concretos -como el que ves a tu izquierda- en la
representación de un jabalí aparecen desdobladas las patas, como queriendo
representar las distintas fases del movimiento.
ILUSTRACIÓN:
archivo de dominio público en wikimedia commons
En el Arte
Griego encontramos esculturas como Laocoonte (Figura 1) donde podemos observar
mediante algunas líneas superpuestas el ritmo y el complejo movimiento de las
figuras. En otras conocidas esculturas como el Discóbolo de Mirón, se congela la
fase de un movimiento atlético. En otros casos y ya más avanzados en nuestra
historia, egipcios y posteriormente, los romanos introducen las imágenes
secuenciadas para contar una historia, como en la famosa columna de Trajano,
que bien pudiera ser el más antiguo antecedente del cómic. Artistas con
mentalidad científica como Leonardo Da Vinci investigan el efecto plástico del
movimiento de las corrientes de agua (Figura 2).
Figura 1
Figura 2
Laocoonte
Laocoonte -
Archivo de iedaprofesores bajo CC
Leonado Da
Vinci
Estudio de
corrientes de Leonardo Da Vinci
Archivo de
dominio público en wikimedia commons
Velázquez fue de los primeros pintores que
tuvo la osadía de intentar representar de forma plástica y realista el
movimiento en la pintura, como si de una instantánea fotográfica se tratara.
Fíjate en este detalle de su obra "Las Hilanderas" (Figura 3): la
rueca al girar produce una ráfaga que
desvanece la mano que está por detrás. La propia mano de la mujer de la
izquierda aparece en movimiento, al dejar el artista con suma maestría
indefinidos y emborronados los dedos, dando esa acertada y viva impresión de
movimiento. Lo mismo se puede decir del travieso bufón Nicolás Pertusato dando
patadas al adormilado perro mastín en el cuadro de Las Meninas, donde vemos
como Velázquez sabiamente ha "desenfocado" el cuerpo, el rostro y las
manos para sugerir el movimiento.(Figura 4)
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